48-й Московский международный кинофестиваль собрал настолько сильный ряд дебютных работ, что это из разряда удивительного перешло в разряд крепкого и восхитительного. Ещё одним прекрасным доказательством этого стала первая полнометражная работа китайского режиссёра Жэньфэй Ши «Падение».
Китайское «Падение» — это не ещё одна история про сложность сдачи экзаменов, про развод родителей или стечение обстоятельств. «Падение» — это социально значимый проект, затрагивающий множество различных аспектов. Сам фильм становится исследовательской работой по поиску рецепта спасения в мире, где одиночество семимильными шагами доказывает свою состоятельность, трансформирующуюся в губительность.
Пожалуй, только женщина-режиссёр могла бы осуществить всё задуманное. Жэньфэй Ши мастерски раскрывает не только персонажей, но и их судьбы. Подобно художнику китаянка рисует экзистенциальные картины, где каждый хочет найти себя, не понимая того, что подниматься на скользком льду без какой-либо опоры практически невозможно.
И именно лёгкая рука режиссёра позволила непрофессиональной актрисе, сыгравшей главную роль, справиться со своей задачей так, что даже профессионалы были удивлены отсутствием у последней профильного образования. Да, ничего удивительного в таком нет: в кино нередко проявляют себя именно непрофессионалы. Но сыграть роль, основанную на глубоких внутренних мучениях и терзаниях, — сложную даже для опытного актёра — это огромная победа и нечто из ряда вон выходящее.
Концовка «Падения», конечно же, угадывается с самого начала. Жэньфэй Ши не стала ничего придумывать или изобретать нового. Она создала биение между двумя жизнями — мечтой и адом, радостью и болью. Постепенно раскручивающийся маховик притягивает внимание зрителя, обезоруживает его, чтобы в самом конце обязательно бросить. И это будет ещё одно падение — падение зрителя перед суровой реальностью бытия.
Можем ли мы что-то изменить в своей жизни, чтобы прекратить падать в одиночку?
