Одним из главных фаворитов Основного конкурса 48-го Московского международного кинофестиваля у многих экспертов считается работа российского режиссёра Антона Бильжо «Выготский». Фильм по-настоящему крупный и интересный, но относить его к числу главных претендентов на победу мы бы не торопились.

Антон Бильжо в мире кино уже полностью состоявшаяся личность, поэтому не было никаких сомнений, что результат его работы окажется не только интересным, но и весьма крепким. Так оно в итоге и получилось: «Выготский» удивляет не только проработкой материала, на который опирается картина, но и рядом режиссёрских решений, вызывающих у зрителя всю палитру эмоций. И для первого знакомства с историей простого советского человека, добившегося определённых высот в мировой психологии и педагогике, фильма вполне достаточно.

Его недостаточно для тех, кто ищет в кино больше содержания, чем формы. Гроссмейстерская игра Сергея Гилёва влюбляет в себя с первых минут и до самого финала. Лёгкость актёра на экране, его полёт и толика безрассудности восхищают зрителя. Его по-настоящему жалко.

Бильжо, не усиливая драматургическую составляющую, довольно легко демонстрирует происходящее в мире Льва Выготского, несколько шутя относясь к серьёзности его заболевания. Также шутя к нему относился и сам учёный, который готовился к смерти и чувствовал свой скорый уход. При этом всей этой игрой со зрителем Бильжо неожиданно переходит огромное количество границ, заставляя человека, пришедшего в кинозал, очнуться в тот самый момент, когда уже становится поздно.

И этот ритм, это настроение картины настолько проникают в душу, что она ни в коем случае ни на секунду не отпускает даже через несколько часов после её просмотра. Не к этому ли должно стремиться кино?

Правда, при всём при этом у искушённого киномана реакция может быть совершенно иной, потому что перед нами не байопик, а своего рода вариация на тему. Да, скрупулёзное отношение к историческим фактам – вещь довольно важная, но сама история, если в неё вдумываться, рассыпается. Мы совершенно не понимаем мира Выготского, не видим расстановки его акцентов в научной сфере, не видим подготовки к смерти через попытки побороть недуг, совершенно не представляем его как семьянина.

И это даже не критика, это некоторое состояние аморфности процесса, застывшего во времени. Мы получили фильм, о котором трудно сделать выводы о личности в истории. Даже в заключительных титрах, где зрителю рассказывают о достижениях и жизненных финалах исторических личностей, невольно складывается впечатление, что показанных заслуг Александра Романовича Лурии было на порядок больше, чем у Льва Семёновича.

Конечно, Выготский очень рано ушёл от туберкулёза, но вклад навсегда останется вкладом, ведь в нашей стране привыкли смотреть на окончательный результат.

Антон Бильжо выбрал свою дорогу в фильме, который вполне мог стать камерной историей и строиться на сеансах Сабины Шпильрейн и Льва Выготского. Смог ли он достичь поставленных задач? Едва ли. Как всегда – не хватило совсем чуть-чуть, не получилось определиться с извечным вопросом: куда мы движемся, товарищи?